Vi «Cara de asco» con el cronómetro en la mano y entendí que el asiento vacío del copiloto es la escena más importante

Madrid, 25 de octubre de 2026. Confieso que llegué a «Cara de asco» por la portada. Es difícil pasarla por alto: rosada de arriba abajo, un personaje de pelo rosado en punta, camisa abierta, un callejón mojado de noche y una mano levantada hacia la cámara con el dedo del medio bien estirado. Es la cara que uno pone cuando alguien le dice algo que no merece respuesta. Pensé que el videoclip sería eso mismo durante dos minutos. Me equivoqué, y para bien.

El autor es Mike Sain't Louis, artista indie alternativo que vive en Madrid y se presenta como «el primer cantautor IA». Escribe todas sus letras, compone, produce y dirige el arte de cada pieza; la música y la interpretación vocal se generan con inteligencia artificial. En su blog acaba de publicar un recorrido escena a escena por este video, y decidí hacer lo mismo por mi cuenta: darle play con el reloj al lado y anotar lo que veía. Aquí va mi libreta.

Lo que dice la descripción

Antes de verlo, leí lo que hay debajo. El clip se subió a YouTube el 8 de septiembre de 2025 y dura 2:29. Tiene pocas etiquetas, pero muy claras: relaciones tóxicas, poner límites, libertad, y el nombre de su universo, Planeta Gayfolk. El propio Mike Sain't Louis dice en su texto que esas tres primeras palabras son, en realidad, el guion completo. Tiene razón. Lo comprobé.

Otra cosa que me llamó la atención: el gesto de la portada no se repite tal cual en el video. El artista explica que quería convertirlo en una historia y que por eso pasó a otras manos y a otras caras. La ciudad de noche, mientras tanto, se llena de neones.

Segundo cero: una firma de luz

Primer plano. De noche, dentro de un carro antiguo color turquesa, de carrocería redondeada, de esos de los años cincuenta. Maneja un muchacho de pelo oscuro; a su lado va una muchacha rubia platino, muy maquillada. Sobre la imagen aparece, escrito a mano con letras de neón rosado, el nombre del artista y, debajo, el título.

No es una tipografía de afiche. Parece una firma trazada con un marcador de luz, como los letreros de los bares que abren hasta tarde. Desde el primer segundo uno entiende que esto va a ser nocturno, urbano y con algo de cine viejo.

Del segundo 1 al 30: dos personas, dos mundos

Durante casi medio minuto la cámara no sale del carro. Lo mira desde afuera, por la ventanilla, mientras detrás de los cristales pasan luces rosadas, azules y moradas. Afuera la ciudad brilla. Adentro el ambiente es otro.

Ellos casi no se miran. Hacia el segundo 12 la vemos a ella de frente, labios rojos, mirada perdida. Hacia el 16, a él, que gira apenas la cabeza. En algunos planos la luz salta del turquesa al rojo de golpe, como si la ciudad marcara el humor de la escena. No hay diálogo, no hay gritos. Todo está en las caras. Anoté en mi libreta: «Dos personas en un espacio chiquito, cada una en un lugar distinto». Más tarde leí que el autor lo describe casi igual.

Segundo 28: la postal

La cámara sale y vemos el carro entero, blanco y turquesa, en una calle llena de luces rosadas. Desde la acera la escena es preciosa: carro de época, neones, una pareja bonita. Mike Sain't Louis dice que le interesaba justo esa distancia, entre lo que se ve desde afuera y lo que se vive en el asiento del copiloto. Me quedé pensando en cuántas fotos de pareja que vemos en redes son exactamente ese plano.

Segundos 32 a 36: el asiento vacío

Aquí está, para mí, la escena clave. El chico aparece solo, de espaldas, con las dos manos en la cabeza. Cuatro segundos después, sentado al volante, con una mano tapándose media cara. El asiento de al lado ya está vacío.

No vemos cómo se fue ella. El clip se salta ese momento. El autor explica que lo prefirió así, porque lo importante no es la puerta, sino lo que pasa después. Estoy de acuerdo. Ese hueco en el montaje dice más que cualquier portazo. Él se queda adentro. Ella ya está afuera.

Segundo 40: la botella en alto

Por primera vez la vemos a ella en la calle. Vestido de lunares, pelo rubio suelto, una botella en la mano, rodeada de letreros de neón naranjas y rojos. Echa la cabeza hacia atrás y bebe directo de la botella.

Ese gesto vuelve muchas veces en el video, con distintas mujeres y en distintas calles. El artista aclara que no lo pensó como invitación a nada, sino como una imagen de cine: la protagonista que se fue y, por primera vez en mucho rato, hace lo que le da la gana delante de todo el mundo. Según él, la botella importa menos que el gesto de echar la cabeza hacia atrás. Lo volví a ver con eso en mente y cambia todo.

Por qué lo recomiendo aquí

En la República Dominicana sabemos de canciones de despecho. «Cara de asco» es otra cosa: no llora al que se fue, celebra a la que se fue. Para el público dominicano, acostumbrado a que la música de la calle hable de amor y de orgullo sin pelos en la lengua, este video cuenta una salida de una relación tóxica en dos minutos y medio, sin una sola palabra hablada.

La foto que acompaña este texto muestra a Mike Sain't Louis cruzando un puente al atardecer. Me parece una buena imagen para cerrar: alguien que va de una orilla a otra.

Dónde verlo y descargarlo

«Cara de asco» y las 273 canciones de PLANETA GAYFOLK se escuchan y se descargan gratis, con letra, en https://mikesaintlouis.com. También están en Spotify, Deezer y las principales plataformas. El recorrido del autor, en su blog: https://mikesaintlouis.com/blog/un-coche-azul-una-botella-y-una-galeria-de-neones-el-videoclip-de-cara-de-asco-escena-a-escena

Acerca de Mike Sain't Louis

Mike Sain't Louis es un artista indie alternativo de Madrid, «el primer cantautor IA», al frente de su propio sello independiente. En unos dos años ha publicado 273 singles y más de 280 videoclips, reunidos en la trilogía GAYFOLK, que imagina un planeta donde cada persona puede vivir tal como es. Sus canciones, en español, inglés, francés y portugués, hablan de amor, desamor, exnovios, vecinas chismosas, liberación y salud mental. En 2024 «Tan Cateto» se hizo viral en TikTok.

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