«La exageración es mi forma de ser precisa»: Mike Sain't Louis explica la bondad por comparación de «María Teresa de Calcuta»

Madrid, 25 de octubre de 2026. Hay canciones que caben en una sola frase, y la de esta tiene la forma de una confesión exagerada: «Ahora mismo a tu lado soy María Teresa de Calcuta». La firma Mike Sain't Louis, artista indie alternativo radicado en Madrid que se presenta como «el primer cantautor IA». Escribe todas sus letras; la música y la interpretación vocal se generan con inteligencia artificial bajo su dirección. Acaba de dedicarle a esta canción un texto en su blog, y a partir de ese texto le hicimos las preguntas que cualquiera se haría al escucharla.

¿De qué va «María Teresa de Calcuta»?

De la bondad por comparación. De esa aureola que te cae encima sin haber hecho ningún mérito, solo porque la persona que tienes al lado dejó el listón tan bajo que hasta tú, con tus manías y tu mala leche, pareces el colmo de la generosidad. No es que seas buena gente. Es que la comparación te favorece.

¿El ex de la canción existe?

No. Es un personaje. Tiene nombre y apellidos dentro de la letra porque las dedicatorias de la radio los tenían, y porque un nombre completo hace reír mucho más que un «tú» genérico. Pero es ficción. No hay ningún señor real esperando su turno para quejarse.

¿Por qué elegir justo ese nombre para el título?

Porque buscaba la imagen más exagerada y más camp posible para esa sensación. Si te comparas con alguien malo, no dices «soy buena persona». Dices que eres el ejemplo de bondad más famoso del siglo veinte, el que sale en todos los libros del colegio. Es mucho más gracioso y mucho más desproporcionado. La exageración es mi forma de ser precisa.

Hablas de una «aureola de segunda mano». ¿Qué quieres decir?

Que en las relaciones que terminan mal el reparto de papeles cambia rapidísimo. Al principio los dos son normales, con días buenos y días de mal genio. Y de repente aparece la primera mentira gorda y el mapa se reordena. Uno se queda en su sitio y el otro baja tantos escalones que el que no se movió parece que subió. Sin hacer nada. Por pura geometría.

Pero el narrador tampoco es ningún ejemplo.

Eso es lo que más me divierte. Justo después de proclamarse lo que se proclama, suelta la frase más grosera que se te ocurra, con signos de exclamación y tono de pelea de patio. La aureola le dura exactamente un verso. Al siguiente ya está tirada en el suelo. Y el chiste es que él mismo no se lo cree del todo: se mira al espejo y se le escapa la carcajada.

¿Te pasa a menudo eso de escribir personajes que se contradicen?

Mucho. Me gustan los que se proclaman algo y lo desmienten en la misma frase. El que dice que está tranquilo dando un portazo. El que dice que ya no le importa mientras escribe una canción de tres minutos sobre el tema. Se pillan a sí mismos mintiendo y les da lo mismo. Me parecen mucho más humanos que los que lo tienen todo claro.

En la letra aparece un refrán de toda la vida.

Sí, «hay gato encerrado». Me encanta meter refranes, y este en particular porque todo el mundo lo usa sin pensar en el gato. ¿Qué gato? ¿Encerrado dónde? Nadie sabe. Pero cuando lo dices, todos entienden que algo huele raro. En la canción, el gato es la doble vida: el momento en que alguien encuentra lo que había debajo de la alfombra.

Ahí la canción se pone seria, ¿no?

Por un instante. La frase siguiente lo enumera sin adornos: malo, infiel, que te hace daño. Lo que dice es grave aunque suene con ritmo de fiesta de barrio. Y luego viene la reacción, que es la que más me representa: el asco. Pero no un asco normal. Tiene que ser «mucho mucho», repetido, como lo dicen los niños cuando algo les parece enorme. Es una forma infantil de hablar en boca de un adulto muy enojado, y esa mezcla me encanta.

El asco aparece bastante en tus canciones.

Me sale en muchas letras. Da para un post entero.

Hay también un momento de dedicatoria, como en la radio.

Es el momento más teatral. En plena letra, la canción se detiene a dedicarse al ex, igual que en esos programas donde alguien llamaba para mandarle un tema a otra persona. Me hace gracia porque una dedicatoria se supone que es un gesto cariñoso, y aquí es justo lo contrario.

¿Qué puede encontrar en esta canción alguien que te escucha desde Chile?

Creo que el humor de la rabia es bastante universal. Todo el mundo ha tenido o ha visto de cerca a un ex que dejó el listón por el suelo, y todo el mundo se ha sentido, al menos un rato, mejor persona de lo que es. Mi público está en Europa y en América Latina, y escribo en un castellano lleno de frases hechas que, como «hay gato encerrado», se entienden igual a los dos lados del océano.

¿Dónde se puede escuchar?

En mikesaintlouis.com, donde toda mi música se escucha y se descarga gratis, cada canción con su letra. También está en Spotify, Deezer y las principales plataformas.

Más sobre la canción

«María Teresa de Calcuta» forma parte de PLANETA GAYFOLK, el catálogo de 273 singles y más de 280 videoclips que Mike Sain't Louis construyó en unos dos años de trabajo, repartido en una trilogía de discos pensada como un solo viaje hacia un planeta donde cada persona puede vivir tal como es. Su humor de pelea de barrio conecta con otras canciones de exnovios de su repertorio, que van del electropop a la copla. El texto original en que se basa esta entrevista, más en su blog: https://mikesaintlouis.com/blog/santa-por-comparacion-la-aureola-de-maria-teresa-de-calcuta

Acerca de Mike Sain't Louis

Desde Madrid y desde su propio sello independiente, MIKE SAIN'T LOUIS, este artista indie alternativo escribe letras de pop queer descarado, con camp, sin censura y con una dosis de verdad que no siempre es cómoda. Se llama a sí mismo «el primer cantautor IA»: la palabra y la dirección artística son suyas, y la inteligencia artificial pone la música y la voz. Mucha gente lo descubrió en 2024 por «Tan Cateto», viral en TikTok. Parte de su obra nace, con ayuda profesional, de años de relaciones con parejas narcisistas, para que quien pasó por algo así se sienta visto.

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