Dos minutos y diecisiete segundos en un metro sin pasajeros: crónica de una escucha de «Contact Overwhelms Me», de Mike Sain't Louis

Madrid, 25 de octubre de 2026. — Le doy al play un domingo por la tarde, con los cascos puestos y el móvil en silencio, que es como creo que hay que ver este vídeo. Antes de que empiece la música ya sé dos cosas: que dura dos minutos y diecisiete segundos y que su autor, Mike Sain't Louis, lo ha etiquetado sin rodeos con palabras como #FobiaSocial, #SocialAnxiety o #IntrovertAnthem. Lo que no sé es que voy a pasar esos dos minutos en un planeta donde casi no hay nadie.

Mike es un artista indie alternativo afincado en Madrid que se presenta como «el primer cantautor IA». Escribe todas sus letras; la música y la interpretación vocal se generan con inteligencia artificial, una herramienta que él dirige versión a versión. No canta: la voz es de la IA, la palabra y la mirada son suyas. Hace poco dedicó a este clip un texto en su blog. Lo leo después. Primero miro.

Un rótulo sin nadie detrás

Lo primero que aparece es un observatorio de cúpula blanca teñido de rosa, sobre una terraza también rosa. El telescopio asoma por la abertura. Arriba, el nombre del artista en azul oscuro; abajo, el título en dos líneas. No hay nadie en la terraza y el telescopio apunta al cielo sin ningún ojo detrás.

Quien conozca su proyecto, PLANETA GAYFOLK, sabe que ese planeta suele estar abarrotado: plazas de toros con toreros que se besan, cruceros con bufé de croquetas, bodas, azoteas de fiesta. Aquí el rosa es el mismo, pero el ruido ha desaparecido. Más tarde leo cómo lo resume él: es el mismo planeta, «pero sin nadie. O casi sin nadie».

El observatorio vuelve varias veces. Desde un tejado, rodeado de cúpulas pequeñas, con una piscina rosa delante y bolas de luz fucsia flotando. De cerca, enorme, con una nube rosa a los pies y una estrella fugaz de neón cruzando el cielo. Siempre vacío. En su blog, Mike explica por qué le gusta como punto de partida: un observatorio sirve para mirar muy lejos sin moverse. Para alguien a quien el contacto desborda, dice, «es casi un refugio ideal».

El metro que a él le gustaría coger

Luego llega el metro. Un andén de techo abovedado, luces de tubo, baldosas con la línea amarilla de seguridad. Por el andén avanzan figuras rosas, brillantes, lisas, sin cara: maniquíes que caminan como viajeros, uno detrás de otro, hacia la cámara. Es la única multitud del vídeo y no tiene miradas.

Cualquiera que coja el metro en Madrid en hora punta entiende enseguida la elección. El hombro de un desconocido contra el tuyo, el empujón en la puerta, una cara a un palmo de la tuya durante seis paradas. El clip enseña también, dos veces, el interior de un vagón vacío, con asientos rosas, barras metálicas y el túnel negro al otro lado de la ventana. Mike lo dice con una frase que se me queda: es el metro que le gustaría coger algunos días.

La sala de los relojes

La escena que más me detiene es una sala de espera larga, con dos filas de butacas, rosas a un lado y verde turquesa al otro, y luz entrando por ventanas altas. En las paredes cuelgan relojes redondos de estación, uno detrás de otro. Al fondo, muy pequeña, hay una figura. Nada más. No sé qué espera. Probablemente lo mismo que todos los que alguna vez han tenido que salir de casa con el estómago encogido: que pase el rato.

Un título que no es un portazo

Al terminar el vídeo leo por fin el texto de su blog. Mike traduce el título como «el contacto me desborda» y aclara algo que me parece importante: no es una frase de rechazo ni de enfado. «No digo que no quiera a la gente», escribe, «digo que la gente, a veces, me llega toda de golpe y no cabe». Cuenta también que es de las pocas veces en que ha etiquetado una canción con el nombre de algo tan personal, y que eso explica por qué el vídeo es como es.

Recuerdo entonces la portada de la canción: un torero vestido de luces en fucsia y oro, con el capote rosa recogido y la mirada seria. Un traje hecho para que lo mire una plaza entera, puesto en alguien que no quiere que lo miren. El vídeo, dice él, lleva esa idea más lejos: quita la plaza.

La letra aún no está colgada en su página de letras, así que no cito ni un verso. No hace falta: esta vez las imágenes hablan solas.

Por qué importa aquí

En España se habla cada vez más de salud mental, pero la fobia social sigue siendo de esas cosas que se confunden con timidez o con antipatía. Que un artista que suele firmar canciones ruidosas, con vecinas cotillas y exnovios, dedique un clip entero al deseo de distancia es una forma amable de nombrarlo. En su lista de canciones, además, «Contact Overwhelms Me» va justo después de «Kaaa Miga», un saludo a gritos entre amigas. Él mismo lo ve como casi su contrario. Escuchadas seguidas, las dos cuentan la misma vida desde dos volúmenes distintos.

Dónde verlo y descargarlo

El vídeo puede verse en la propia web del artista, y la canción, como todo su catálogo, se escucha y se descarga gratis en mikesaintlouis.com, con las letras que va publicando. También está en Spotify, Deezer y las principales plataformas. El texto completo sobre el clip, más en su blog: mikesaintlouis.com/blog.

Acerca de Mike Sain't Louis

Mike Sain't Louis es letrista, compositor, productor musical, director artístico y CEO de MIKE SAIN'T LOUIS, el sello independiente con el que publica sin discográfica ni intermediarios. Artista indie alternativo de Madrid y «el primer cantautor IA», ha reunido en unos dos años 273 singles y más de 280 videoclips bajo PLANETA GAYFOLK, cuya trilogía —«Descubierto un nuevo planeta llamado GAYFOLK», «Ojalá se pudiera viajar a GAYFOLK» y «El día de la liberación»— narra el viaje a un planeta donde cada cual vive como es. Su pop alternativo queer, con humor y sin censura, pasa del electropop a la copla y la balada en varios idiomas. Muchos lo conocieron en 2024, cuando «Tan Cateto» se hizo viral en TikTok. Con ayuda profesional, transforma en canciones años de relaciones con parejas narcisistas para dar visibilidad al abuso psicológico y a sus huellas.

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