Polonia ·
Temu, kto robi ci gaslighting, nie daje się kadru. Portret Mike'a Sain't Louisa, madryckiego artysty indie, który na manipulację odpowiada parkietem
Twórca przedstawiający się jako „pierwszy cantautor AI” rozkłada na czynniki pierwsze teledysk do „Gaslighting”: hangar pełen dymu, automaty do gier i ludzie, którzy tańczą w pojedynkę
Madryt, 25 października 2026 r. Są piosenki, które proszą o sypialnię, kuchnię albo mokrą od deszczu ulicę. „Gaslighting” Mike'a Sain't Louisa poprosiło o parkiet. Tekst zaczyna się od najstarszego zdania manipulatora, że to, co się wydarzyło, nigdy się nie wydarzyło. Zamiast trzasnąć drzwiami albo napisać list, piosenka odpowiada tańcem. Dlatego teledysk nie ma domu, pary ani kłótni. Ma ogromną halę przemysłową pełną dymu, automaty do gier, lasery, reflektory i ludzi, którzy tańczą sami. To dobry punkt wyjścia, by poznać artystę, który sam siebie nazywa „pierwszym cantautorem AI”.
Kim jest Mike Sain't Louis
To madrycki artysta indie alternatywny, autor wszystkich swoich tekstów, kompozytor i producent muzyczny, a do tego dyrektor artystyczny i prezes własnej, niezależnej wytwórni MIKE SAIN'T LOUIS. Nie stoi za nim żadna wytwórnia płytowa ani pośrednicy. Muzyka i wykonanie wokalne powstają przy użyciu sztucznej inteligencji, która jest dla niego narzędziem produkcji i aranżacji. Słowo, pomysł i kierunek artystyczny należą do niego.
W około dwa lata zbudował projekt PLANETA GAYFOLK: 273 single i ponad 280 teledysków. Jego piosenki poruszają się między electropopem, coplą, popem alternatywnym i balladą, po hiszpańsku, ale też po angielsku, francusku i portugalsku. Wielu słuchaczy trafiło na niego w 2024 roku, gdy „Tan Cateto” stało się viralem na TikToku.
Teledysk oglądany klatka po klatce
O „Gaslighting” Mike Sain't Louis napisał na swoim blogu tekst, w którym przeszedł przez klip ujęcie po ujęciu, zatrzymując obraz co chwilę. „Obejrzany za jednym razem wygląda po prostu jak impreza, a zatrzymany ma mnóstwo warstw” – tłumaczy. Teledysk trwa trzy minuty i dziewiętnaście sekund. Trafił na jego kanał 14 lipca 2025 roku, wieczorem czasu madryckiego. Na liście teledysków PLANETA GAYFOLK jest sto trzydziesty drugi z 276, między „Tu mendigo” a „Dark Corners”, a sama piosenka należy do albumu „Ojalá se pudiera viajar a GAYFOLK”, środkowej części trylogii.
Autor zawsze oddziela to, co naprawdę widać, od własnej interpretacji. I zachęca widzów, by zobaczyli w obrazach coś innego, jeśli tak im podpowiada wyobraźnia.
Żółty napis i postać, która jeszcze nie tańczy
Klip otwierają grube litery w kolorze cytrynowej żółci: nazwisko artysty u góry, tytuł u dołu, niemal na całą szerokość ekranu. Za nimi, w półmroku hali oświetlonej na czerwono i różowo, stoi pośrodku postać w białej koszulce. Nieruchoma. Wokół niej inne sylwetki, na wpół rozmyte w dymie, a po bokach rzędy starych urządzeń z zapalonymi kontrolkami.
Mike Sain't Louis zwraca uwagę, że postać w centrum jeszcze nie tańczy. Czeka. Napis jest najgłośniejszym elementem kadru, człowiek najcichszym. Ktoś zajmuje środek miejsca, zanim jeszcze zabrzmi muzyka, i nie prosi nikogo o pozwolenie.
Żółty to kolor, którego artysta rzadko używa w napisach. Tu ma sens: to barwa znaków ostrzegawczych, taśm z napisem „nie przechodzić” i kamizelek, które wkłada się, żeby być widocznym. „Piosenka, która nosi nazwę techniki manipulacji, zasłużyła na litery ostrzegawcze” – pisze.
Taniec bez partnera
Zaraz potem pojawia się pierwsza tancerka: dziewczyna o falowanych włosach, w czarnej koszulce, w hali z niebieskimi świetlówkami pod sufitem i mgłą sięgającą jej do pasa. Porusza się z półprzymkniętymi oczami, nie patrzy w kamerę. Tańczy dla siebie. Kolejne kadry pokazują inne osoby w podobnych wnętrzach, każdą osobno, w różu, fiolecie, czerwieni i turkusie.
Tu leży, zdaniem autora, najważniejsza decyzja całego klipu. Nikt z tańczących nie ma nikogo naprzeciwko. Nie ma partnera, nie ma kogoś, kto szepcze do ucha, nie ma antagonisty. W tekście owo „ty” jest obecne cały czas: to ten, kto mówi, że nic się nie stało, że wszystko to twoja wina, że jesteś „too much to love”. W teledysku nie pojawia się ani razu. „Temu, kto robi ci gaslighting, nie daje się kadru” – podsumowuje Mike Sain't Louis.
Automaty i koniec gry
Około dwudziestej sekundy przychodzi obraz, który według artysty definiuje cały klip. Drobna postać, odwrócona plecami, w ciemnej koszulce i czarnych spodniach, stoi pośrodku alejki z automatami do gier. Ekrany świecą po obu stronach na różowo i fioletowo, a przed nią wisi chmura turkusowego dymu tak gęsta, że nie widać tła. Ten kadr wraca później niemal identyczny, jakby film chciał, żebyśmy przyjrzeli mu się dwa razy.
Salon gier to miejsce zabawy: światła obiecujące nagrodę, ekrany domagające się kolejnej monety, partie, które restartują się po przegranej. W tekście piosenki pada zdanie, które pasuje tu jak klucz do zamka: „game is done”. Gra się skończyła. Według autora postać odwrócona plecami wcale nie gra. Stoi nieruchomo w miejscu stworzonym do gry, jakby wiedziała, że tej partii nie warto już zaczynać od nowa.
Dlaczego to ważne także w Polsce
Słowo „gaslighting” na dobre weszło do polszczyzny i coraz więcej osób potrafi nazwać mechanizm, w którym ktoś podważa ich pamięć i poczucie rzeczywistości. Mike Sain't Louis mówi publicznie, że z pomocą specjalistów przekuwa w piosenki lata związków z narcystycznymi partnerami, by nagłośnić przemoc psychiczną i jej ślady w zdrowiu psychicznym, i by osoby, które jej doświadczają, poczuły się zauważone i wysłuchane. Jego teledysk proponuje odpowiedź, której nie trzeba tłumaczyć: odzyskać parkiet.
Gdzie słuchać i pobierać
Całej muzyki Mike'a Sain't Louisa można za darmo słuchać i pobierać ją na oficjalnej stronie https://mikesaintlouis.com, razem z tekstem każdej piosenki. Jest też dostępna w Spotify, Deezerze i na głównych platformach. Pełna analiza teledysku do „Gaslighting” znajduje się na blogu artysty: https://mikesaintlouis.com/blog/un-hangar-lleno-de-humo-y-un-cuarto-de-espejos-amarillos-el-videoclip-de-gaslighting-escena-a-escena
O Mike'u Sain't Louisie
Mike Sain't Louis tworzy w Madrycie queerowy pop alternatywny: bezczelny, bez cenzury, z humorem i z dużą dawką kampu. Przedstawia się jako „pierwszy cantautor AI”: pisze teksty, komponuje i produkuje, a muzykę i wokal generuje sztuczna inteligencja. Prowadzi własną wytwórnię MIKE SAIN'T LOUIS bez pośredników. Jego trylogia GAYFOLK – „Descubierto un nuevo planeta llamado GAYFOLK”, „Ojalá se pudiera viajar a GAYFOLK” i „El día de la liberación” – opowiada o podróży na planetę, na której każdy może żyć tak, jak chce.
Kontakt dla mediów
E-mail: info@mikesaintlouis.com Strona: https://mikesaintlouis.com Instagram: @planetagayfolk