«En una pelea, la gramática también toma partido»: Mike Sain't Louis responde sobre los pronombres diminutos con los que sus letras reparten la culpa

Madrid, 25 de octubre de 2026.

En español casi nadie rompe un vaso: el vaso se le cae a alguien. Con esa observación arranca uno de los textos más curiosos que Mike Sain't Louis ha publicado en su blog. El artista indie alternativo radicado en Madrid, que se presenta como «el primer cantautor IA», escribe todas sus letras, mientras la música y la interpretación vocal se generan con inteligencia artificial bajo su dirección. Esta vez no habla de producción ni de videoclips, sino de algo más pequeño: los pronombres «me», «te», «se» y «le», y el trabajo enorme que hacen en una discusión de pareja. Le hicimos preguntas a partir de ese texto.

«El cable se cruza solo»

¿De dónde sale la idea?

De releer «Spoiler», que está en el disco «Ojalá se pudiera viajar a Gayfolk». La canción cuenta un coqueteo en redes que va subiendo: los me gusta, las fotos de Madonna, los corazones en los comentarios. Y en medio aparece la otra persona, ofendida, diciéndome que «se me ha cruzado un cable». Cuando lo miré con lupa me dio mucha risa.

¿Qué tiene de especial esa frase?

La construcción. El cable se cruza solito, como si tuviera voluntad propia, y yo aparezco en un pronombre chiquito, «me», que me convierte en el lugar donde ocurrió la avería. No soy el que cruza el cable. Soy el aparato dañado. Y quien me lo dice, encima, está bravo.

Los profesores de español lo llaman «se accidental», ¿no?

Sí, o «se de involuntariedad». Es la diferencia entre «rompí el celular» y «se me rompió el celular». Lo fino de «Spoiler» es que esa forma, que sirve para quitarse culpas, la usa la otra persona para echármelas a mí. Me dice que perdí los papeles, pero con la gramática de un accidente, como si mi enfado fuera un fallo técnico y no una reacción a lo que vi en sus historias. Si se me cruzó un cable, el problema es mi instalación, no lo que pasa en su teléfono.

La culpa sin sujeto

En la misma canción hay otro verso que usted destaca.

«Y lo que surja es totalmente involuntario». Ahí ya no hay ni pronombre personal. Surgir es un verbo que no necesita a nadie que empuje. Las cosas surgen, como los hongos o los problemas.

¿A quién estaba imitando?

A una manera de hablar que conozco muy bien: la de quien está haciendo algo y lo cuenta como si le estuviera pasando. «No estoy coqueteando, simplemente surgió». En la canción va con retintín, claro. Lo que lo delata es el «totalmente». Nadie que de verdad no hizo nada necesita jurar que fue involuntario.

En su texto cita a Ronald Reagan.

Porque en inglés existe una fórmula famosa: «mistakes were made», se cometieron errores. Reagan la usó en su discurso del estado de la Unión de 1987 al hablar del escándalo Irán-Contra, y desde entonces se cita como ejemplo de cómo la pasiva deja admitir algo sin decir quién lo hizo. Los errores se cometieron solos, como los cables que se cruzan. Y el español tiene todavía más recursos que el inglés para borrar al responsable. Para alguien que escribe letras de despecho, eso es una mina.

El despiste fingido

¿Usted también usa esa construcción?

Claro, pero a veces a propósito y a mi favor. En «Un puñetazo al día» hay un momento en que hago como si se me hubiera olvidado algo, cuando en realidad lo guardé para el final. Es un truco de monologuista: lo importante se presenta como un despiste. El público sabe perfectamente que no se me olvidó nada, y ese saber compartido es lo que hace gracia.

¿Tanta diferencia hay entre «olvidé» y «se me olvidaba»?

Enorme. «Olvidé» suena a confesión. «Se me olvidaba» suena a guiño. Una sola palabra cambia el tono de toda la escena.

Gramática y salud mental

Detrás de este juego hay algo serio.

Sí. He contado que, con ayuda profesional, convierto en canciones años de relaciones con parejas narcisistas, para dar visibilidad al abuso psicológico y que quien lo vive se sienta visto y creído. Cuando alguien te repite que «se te cruzó el cable», poco a poco te vas creyendo que el aparato roto eres tú. Fijarse en cómo está armada una frase es una manera de devolver cada culpa a su dueño.

¿Qué le diría a quien escucha esto desde Colombia?

Que el español que se habla allá y el que hablo yo en Madrid comparten estas trampas. Puede que cambien las palabras de la calle, pero el vaso que «se cae» solito existe en las dos orillas. Cualquiera que haya discutido en este idioma va a reconocerlo.

Dónde escuchar

«Spoiler», «Un puñetazo al día» y el resto de PLANETA GAYFOLK, 273 singles y más de 280 videoclips, se escuchan y se descargan gratis, con su letra, en https://mikesaintlouis.com. También están en Spotify, Deezer y las principales plataformas. El ensayo completo, en su blog: https://mikesaintlouis.com/blog/se-me-ha-cruzado-un-cable-los-pronombres-que-reparten-culpas-en-mis-letras

Acerca de Mike Sain't Louis

Mike Sain't Louis es un artista indie alternativo de Madrid y «el primer cantautor IA»: escribe sus letras, compone, produce y dirige artísticamente su obra, con música y voz generadas por inteligencia artificial. Es CEO de su propio sello independiente, MIKE SAIN'T LOUIS. Su trilogía GAYFOLK, tres discos pensados como un solo viaje, imagina un planeta donde cada persona puede vivir tal como es. Su pop alternativo queer, con humor, camp y sin censura, pasa del electropop a la copla y a la balada, y habla de amor, desamor, exnovios, vida queer y salud mental en español, inglés, francés y portugués. Mucha gente lo conoció en 2024 gracias a «Tan Cateto», viral en TikTok.

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