Basta de andenes y hospitales: por qué escribo parejas de chicos que discuten por quién friega y siguen juntas

Madrid, 25 de octubre de 2026.

Por Mike Sain't Louis

Hagamos un ejercicio. Piensa en las historias de amor entre dos hombres que te llegaron cuando eras adolescente: películas, novelas, canciones. Ahora cuenta cuántas acababan bien.

Yo me quedo corto de dedos para las que acababan mal. Muerte, enfermedad, una familia que no acepta, un amante que se casa con una mujer, alguien llorando en un andén. Durante mucho tiempo, si eras un chico gay y buscabas una historia parecida a la tuya, tenías dos opciones: o terminaba en tragedia o no existía.

No reniego de esas historias. Muchas contaban la verdad de una época y algunas son obras maestras. El problema es cuando son lo único que te llega. Entonces aprendes una lección peligrosa: que lo tuyo, por definición, acaba mal.

Un peaje que nadie cobra a los demás

Ya sé que decir que un final feliz es político suena exagerado. Pero fíjate. Hay miles de canciones en las que chico conoce a chica, se gustan y punto. Nadie les pide que justifiquen su alegría ni las acusa de ingenuas.

Cuando los que se quieren son dos hombres, en cambio, parece que la historia tiene que pagar un peaje. Algo tiene que torcerse, como si el oyente no fuera a creérselo si todo va bien.

Ese peaje sale caro. El chico que solo ha visto su historia terminar en un hospital o en una despedida aprende a desconfiar de su propia felicidad. Cuando por fin se enamora y todo marcha, se queda esperando el golpe. No lo disfruta del todo porque cree que está viviendo el primer acto de una tragedia. Es una herencia demasiado pesada para algo tan sencillo como querer a alguien.

Lo que yo quiero escribir

Quiero canciones que no paguen peaje. Dos chicos que se gustan, que se lían, que discuten por quién friega, que se van a vivir juntos, que se aburren un domingo en el sofá. Y que siguen. Parece poquísimo. En un repertorio que durante décadas solo supo contarnos con lágrimas, es casi revolucionario.

Ahora, la parte honesta: escribir el amor que sale bien es mucho más difícil que escribir el que sale mal. El drama tiene motor propio; el conflicto empuja la letra y cada verso tiene algo que resolver. La felicidad no tiene conflicto. Si todo va bien, ¿qué cuentas?

He perdido la cuenta de las canciones felices que empecé y se me quedaron en tarjeta de cumpleaños. Bonitas, sí. Vacías también.

Dos trucos que me han servido

El primero es entender que el amor que sale bien también tiene conflictos, solo que pequeños. El calcetín en el suelo. El que ronca. La suegra que pregunta cuándo os casáis con un entusiasmo sospechoso. Aquí el humor es mi mejor aliado. Una pareja feliz contada con humor deja de ser una postal y se convierte en una casa con gente dentro. El mismo humor que en PLANETA GAYFOLK apunta tantas veces a los exnovios sirve para reírse con cariño de lo que funciona.

El segundo es sacar el conflicto fuera de la pareja. Que los dos estén bien y que lo que se tuerza sea el mundo: el vecino, el camarero que pregunta si queréis la cuenta por separado. La pareja queda como un equipo frente a lo de fuera. Para mí, esa es quizá la historia que sale bien más bonita de todas.

Por qué mi trilogía no acaba en «casi»

Cuando pensé la trilogía GAYFOLK lo tuve claro desde el principio. Son tres discos que se escuchan como una sola historia en tres actos. El primero, «Descubierto un nuevo planeta llamado GAYFOLK», es descubrir un lugar donde uno puede ser quien es. El segundo, «Ojalá se pudiera viajar a GAYFOLK», son las ganas de llegar. El tercero se llama «El día de la liberación».

Podría haber cerrado con una pérdida, con nostalgia, con un «casi». Habría quedado más elegante, más de cine de autor. Pero no quería que quien escuchara los tres discos seguidos acabara con el mismo nudo en la garganta de siempre. Quería que acabara con la sensación de haber llegado.

Es mi pequeña respuesta a la tradición del final triste: una historia larga, contada en tres discos, que termina bien.

Para el que escucha con los cascos puestos

Pienso mucho en el chico que pone mis canciones con los cascos, en una habitación donde nadie sabe todavía lo que siente. Para él, una canción de amor gay que sale bien funciona casi como información. Le dice que es posible. Que hay gente que se quiere, que se queda, que envejece junta y sigue discutiendo por la temperatura del aire acondicionado.

Yo escribo las letras, todas, y la música y la interpretación vocal las produzco con inteligencia artificial, que dirijo como herramienta. Lo aclaro porque lo que quiero firmar aquí es la intención: que en un catálogo de 273 singles y más de 280 videoclips haya sitio para el desamor, la rabia y los exnovios, claro, pero también para parejas que funcionan. No como excepción. Como posibilidad.

Si tienes una historia de las que salen bien, cuéntala. Y si todavía no la tienes, que sepas que existe.

Escuchar y descargar

Todas mis canciones se escuchan y se descargan gratis, con su letra, en https://mikesaintlouis.com. También estoy en Spotify, Deezer y las principales plataformas. Esta reflexión, en versión ampliada, está en mi blog: https://mikesaintlouis.com/blog/hacen-falta-canciones-de-amor-gay-que-salen-bien

Acerca de Mike Sain't Louis

Mike Sain't Louis es un artista indie alternativo afincado en Madrid que se presenta como «el primer cantautor IA». Letrista de todas sus canciones, compositor, productor musical, director artístico y CEO de su sello independiente, MIKE SAIN'T LOUIS, firma un pop alternativo queer con humor, camp y sin censura que va del electropop a la copla. En 2024 «Tan Cateto» se hizo viral en TikTok. Con ayuda profesional, también transforma en canciones años de relaciones con parejas narcisistas para visibilizar el abuso psicológico.

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